Мы сохранили старинную технологию производства XIX века.
Для производства каждого изделия затрачивается колоссальный ручной труд высококлассных специалистов – художников, литейщиков, чеканщиков по бронзе, мастеров камнерезов и других уникальных специалистов.
Знание и соблюдение традиций производства и технологий позволяют создавать уникальные предметы в единственном экземпляре.
Создание эскиза модели сентябревъ
НАЧАЛО…
Все начинается с эскиза. Художник рисует эскиз, эскиз утверждается и передается для создания чертежа и цифровой обработки.

После получения цифровой копии художественного рисунка, чертеж выдается художнику по воску. Используя воображение и художественный талант, художник по воску лепит новую восковую деталь.

Работа художника требует очень высокой квалификации и мастерства.  Изготовление восковой модели даже сложнее, чем изготовление скульптуры. Для получения скульптуры, скульптор имеет объемную глыбу и отсекает от нее все лишнее, а художник по воску имеет лишь пустоту, в которую он вкладывает воск, создавая новую модель.

ХУДОЖНИК ПО ВОСКУ
Технологии 21 века позволили заменить художника по воску на 3D принтер. Современный 3D принтер может в точности повторить чертеж и создать 3D модель из ничего.

Однако, в отличии от художника по воску, 3D принтер не может создать изделие, которое будет иметь художественную ценность. Это как фотография и картина, написанная мастером.

Результатом работы художника по воску является первая восковая модель. На модели прорисованные мельчайшие детали – волосы животного, брови и глаза людей, веточки и прожилки на листиках деревьев…

Восковые модели бронзовых фигур
Литье бронзы Сентябревъ
ТЕХНОЛОГИЯ ЛИТЬЯ XIX ВЕКА
Полученную восковую 3D модель отдают на формовочный участок производства. Модель погружается в металлическую колбу (опоку). Опоку герметизируют, и заливают внутрь формовочную смесь. После высыхания, формовочная смесь заполняет все пустоты внутри, сохраняя рисунок.

Опоку устанавливают в прокалочную печь, это большая кирпичная печь, где по особой программе происходит нагрев и вытапливание воска. Максимальная температура ограничена 170 градусами, иначе воск загорится и модель будет утрачена. Это одна из самых ответственных операций. Если в прокалочной печи лопнет опока, воск вытечет и модель нужно начинать лепить заново.

ОСОБЕННОСТИ БРОНЗОВОГО ЛИТЬЯ
После того как достали опоку из прокалочной печи, ее переворачивают и в нее заливают расплавленную жидкую бронзу. Метал, затекая заполняет все пустоты восковой модели.

После остывания металла, опока выколачивается, то есть из нее выколачивается формовочная смесь вместе с бронзовой деталью, формовочную смесь тщательно отделяют от бронзы, получая первую грубую бронзовую модель задуманного художником изделия.

Даже современная технология литья бронзы не позволяет получить на выходе из печи изделие с прорисовкой мелких деталей.

Литье бронзы Сентябревъ
литье бронзы по технологии 19 века
БУДУЩИЙ АНТИКВАРИАТ
Бронза имеет свою текучесть. Процесс заливки не может быть мгновенным. Пока происходит заливка бронзы, одновременно идет процесс остывания металла, металл снижает свою текучесть и рисунок не повторяет оригинал.
На сегодняшний день, производство изделий по литьевой технологии бронзы является колоссально дорогой технологией. Намного проще и дешевле производить изделие методом штамповки.
Но изделия с использованием машинного метода производства никогда не станут антикварными.
В компании «СентябревЪ» все изделия изготавливаются вручную, с учетом старинных традиций. Каждый предмет интерьера уникален, имеет художественную ценность и в дальнейшем становится антикварным изделием.
РУССКАЯ ЧЕКАНКА
Человеку очень хотелось, чтобы бронзовое литье, которое применяется в интерьерных аксессуарах — часах, бюстах, вазах и шкатулках, имело какую-то ювелирную близость.
Человек — это часть природы, и чтобы его повторить максимально фактурно, вплоть до отпечатков пальца, это все приходится чеканить и дорисовывать индивидуально и вручную. Так появилась технология русской чеканки.
Если мы говорим про бюст – готовый бюст должен иметь практически полную иллюзию что человек, находящийся рядом с бюстом, сидит рядом с живым человеком.
То есть брови, ресницы, фактура кожи, морщины, складки на лице, волосы, прическа, все это полностью прорисовывается аналогично скульпторам по мрамору.
s16
Русская чеканка бронзы Сентябревъ
ЮВЕЛИРНОЕ КАЧЕСТВО
Русская чеканка набивает любой рисунок, на производство детали необходимо очень много труда чеканщика по бронзе. Очень дорогой процесс, при технологии литья, другого способа мелкие детали не существует.

Природный орнамент — например листики, веточки, кора, структура листа, основные жилы, вторичные мелкие жилы, все это повторяя природу, полностью набивается руками.

Чеканкой мы добиваемся практически ювелирного качества наших изделий.

НАТУРАЛЬНЫЙ МАЛАХИТ
Для изготовления ваз, шкатулок и других аксессуаров, на производстве используется натуральный малахит. Камень в массиве практически не применяется. Малахит – пористый камень, внутри которого содержатся пустоты, части почвы, медной руды и другие примеси. Из цельного малахитового камня можно изготовить только маленькие изделия в несколько сантиметров.

В музее Эрмитаж, находятся 2 вазы из громадных малахитовых глыб, они действительно сделаны в массиве малахита, но это единственные известные крупные изделия, изготовленные из массива малахита. Больше таких глыб не находили.

Наиболее эффектно, смотрится малахит с золотом.

s19
s22
РУССКАЯ МОЗАИКА
Техника русской мозаики заключается в том, чтобы создать иллюзию цельного камня, и приумножить натуральную красоту малахита.

Сам по себе малахит не имеет законченный рисунок и не симметричен.

Если представить себе четырехлистный клевер, то малахит имеет в своем рисунке один, редко два, листочка. Чтобы усилить красоту природного камня, художники-камнерезы укладывают малахитовые кусочки таким образом, чтобы появился третий и четвертый лепесток.

Техника русской мозаики уникальна и позволяет создать иллюзию цельного камня и сделать максимально симметричным рисунок природного малахита.

ПОЛИРОВКА ДЕТАЛЕЙ
После изготовления деталей и частей изделие, каждый элемент подвергается ручной полировке.

Гладкие поверхности изделий доводятся до зеркального состояния, придавая необходимы блеск и глянец.

В зависимости от выпускаемой модели,  полированные бронзовые части покрываются натуральным золотом, серебром, либо подвергается химическому окислению (патина).

s24
s26
ТЕХНИЧЕСКИЙ КОНТРОЛЬ
Каждая деталь, каждый элемент изделия проходит технический контроль на соответствие требуемым параметрам.

Проверяются размеры, качество швов камня, отсутствие раковин и пузырьков в бронзовых деталях, равномерность покрытий, и некоторые другие параметры.

Только после прохождения этапа контроля, деталь попадает на сборочный участок.

СБОРОЧНЫЙ УЧАСТОК
Сборка интерьерных изделий тоже уникальна. В отличии от азиатских и даже европейских изделий, аксессуары и предметы интерьера «СентябревЪ» собираются таким образом, чтобы в случае необходимости их можно было разобрать, почистить и собрать обратно.

Все изделия – ремонтопригодны. При необходимости можно заменить разбитую хрустальную чашу вазы или бронзовый элемент. Там, где невозможно применить механические соединения, применяют специальный клей. Существует технология расклейки, которая позволяет ремонтировать и чистить склеенные изделия.

s37
s40
ЗАВЕРШАЮЩИЙ ШТРИХ
Когда изделие полностью готово, его необходимо упаковать.

На производстве применяется ручная сборка фирменной упаковки «СентябревЪ». Под каждое изделие, вручную, изготавливается подарочная упаковка с фирменным логотипом компании.

Каждое изделие уникально. Особенности литья, чеканки, обработки и позолоты, структура и рисунок камня, и даже уникальная фирменная упаковка изготовленная вручную, позволяет утверждать, что второго точно такого же изделия на планете не существует.